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琴歌《阳关三叠》

---------来源:作者本人     作者:林海妍     人气:
内容简述
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人往往都有自己的感念和被触动的情愫,由于琴歌《阳关三叠》我结缘于琴,回想起首次聆听恩师徐晓瑛先生边弹边唱“历苦辛,宜自珍”深情委婉,细腻悠长琴音时,仿佛那刻一腔绵密的心思找不到头绪时,此时只有音乐,只有音乐才能接住,融汇。特别是古琴艺术,当你用心去弹奏时,她不仅仅只是声音很动听,一种心声的表达,更有很多可能性。

       前几日和在西北友人聊起计划去阳关,友人说没啥好去,一个土沟沟。而我,身在江南,二三十年来对千里之外黄沙的塞外时常遥想,总存有一份特别的期盼是向往唐朝诗人王维不辞劳顿,一路轻骑送别好友元常出使安西都护府时“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”的珍贵友谊?叹息于聚散无常,一别或许永别的依依不舍?还是被感怀于琴歌弹唱时其中的苍凉,沧桑和暗含的悲壮与力量?人往往都有自己的感念和被触动的情愫,由于琴歌《阳关三叠》我结缘于琴,回想起首次聆听恩师徐晓瑛先生边弹边唱“历苦辛,宜自珍”深情委婉,细腻悠长琴音时,仿佛那刻一腔绵密的心思找不到头绪时,此时只有音乐,只有音乐才能接住,融汇。特别是古琴艺术,当你用心去弹奏时,她不仅仅只是声音很动听,一种心声的表达,更有很多可能性。

       作为“送别诗”的典范之作,流行最为广泛的最为熟悉的琴歌曲《阳光三叠》是根据诗人王维《送元二使安西》“渭城朝雨邑轻尘 ,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”进行了艺术加工和扩充后而成,其主体反复三次运用,而称为“三叠”。《阳关三叠》版本很多,在流传过程中经历不同加工和变化,目最为常用的是《琴学入门》(清)的版本。乐曲的第一段是乐曲的“起”,以散音为主,音色低沉宽厚,节奏舒缓平稳,像与友人娓娓道来。第二段在演奏技法上有所发展,较多使用左手的按音、走音的技法,在唱腔上讲究要“贴”琴音走,使音乐有情感上的推进,是乐曲的“承”。第三段主体采用了第二段的音素材,但有一个插部引入了新的素材,是全曲情感的高潮,是乐曲的“转”。在原谱上在几个乐句前有“跌宕”二字,提示在情绪和情感转折,音乐要饱含深情跌宕起伏 ,是情感的宣泄。在弹奏上要追求声音的爆发力,抑扬顿挫,左手走手音线条更为刚劲;在弹唱中速度突快,声调上扬,慷慨激昂。特别在结尾时要将情绪推到制高点,这时有突然的停顿,仿佛空气都在此停凝住了,然后再做情绪的转换到段尾。段尾此时琴声用飘逸清亮的泛音手法来表达,意境幽远,做到了首尾呼应,是乐曲的“合”。整首曲中从平淡、宁静到内心的眷恋和依依不舍到外在的深切的情感表达,节奏自由,以句为分,给演奏者有更多的发挥和想象空间,是习琴者必习不舍的经典之作。

       在唱腔上徐老师认为古琴吟唱之喟“吟”主要来源于传统文人的“叹诗”,“叹文章”即诗词吟诵,这是一种介于朗读和歌唱之间的传统诵读方式,多釆用当地方言,遵循诗词中的阴阳平仄关系,节奏自由缓慢声音不大却韵味悠长。当下不少琴人在琴歌弾唱时,采用美声,民族等唱法,诚然也是一种革新和大胆尝试,但难免刻意于声而少于韵,难与琴相应和。所以在吟唱时注意气息缓、匀、细长,控制轻重快慢抑扬顿挫。结合弹奏时左手的“吟揉”指法,那种含蓄,清雅的幽咽声,时远时近,时明时暗,时浅时强,时高时低,跌宕起伏,呈现出情留塞外,感念阳关的苍凉景象。一曲终了时,我仿佛看见窗外的那棵椿树上落叶翩然而下,定是哪个音符击中树之心身了吧,渐行渐远。王维参禅悟理,学庄信道,至情至性,从遄行,感怀到旨酒,不只有缠绵伤离,更有阅尽后的洒脱意的情留阳关!



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